张瀚文  Hanwen Zhang

2002年出生于上海，将于2025年毕业于芝加哥艺术学院绘画系，现居芝加哥和上海。她的绘画主要以水性颜料作为创作媒介。她把绘画过程称为艺术家与媒介之间的一场合作。她的绘画主题往往在于探索主体间性，看与被看之间的关系。她的绘画对象往往是她身边的人：在城市中迷失的人。她认为绘画是对记忆片段的拼接与重塑，是对日常身体语言下隐藏的敏感情感的表达，是对性与美的反思。

卵

生育的能力有时对我来说是一种负担。红色的腥臭粘稠的液体象征着我的成熟从我的阴道滴落。成熟的除了果实还有我的子宫。我时常幻想如果生育的能力有一个具象的形态它会是什么。我想它会像个巨大的果实，一颗巨大的卵。《卵》是我的幻想。在幻想中一个长相与我相似的女人小心地捧着一颗巨大的红色的卵。她抱着卵，不喜欢也不厌恶。她只知道这是属于她的卵。通过《卵》我重新思考我与我生育能力的关系。

肌肤之亲

在《the Touch》系列中，我探索肌肤与肌肤接触时的缝隙。这些柔软的沟壑，细微的起伏，对我来说就像血肉组成的自然风景。春雨落入新泥，山川归入河流。我闭上眼睛亲吻了他，我看不到他的脸，但我感受到了他皮肤下的血肉。匿名的人物和被拼接的记忆回闪弱化了人物和情节，强调了亲密的感受。在小幅的《the Touch 01》与《the Touch 02》中我聚焦在了描绘潮湿暧昧的氛围，挤压的空间和真挚但恶心的欲望。在03与04 （大尺幅）中，我延续了我对透明肤色和流体媒介的探索。在绘画身体的同时，绘画自然。大幅不再表现亲密关系的粘腻与暧昧，而是表现了水同时作为绘画对象与媒介本身的可能性。肌肤与肌肤碰触，水与水相融。

她和她们

源于⼀次写⽣，但我的⻆度看到的是⼀屋⼦的⼥孩⼦对着模特进⾏绘画。脑内不禁开始思考她作为“静物”模特躺在中央，她是否被物化？她们此时此刻作为我的静物，她们是否也正在被我物化？她相对惬意的躺在中间，尝试进⾏午睡；她们在后⾯匆忙着挥动着⼿臂⽣怕⾃⼰⽆法在规定时间内完成画⾯。此时此刻我⼜在谁的画⾯⾥呢？
后⾯我问模特，躺在中间的时候，你会不会觉得⾃⼰被当作“物品”？
她说：“在我看来你们现在对⼥权太敏感了，我从未如此感觉，我⽐你们舒服多了”

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